簡述蘇軾在詞方面的成就。

A.蘇軾是宋代最重要的詞人之一，他真正突破了詞為艷科的樊籬，幾乎是“無意不可入，無事不可言”，極大地拓展了詞的題材。他“以文為詞”，有意打破聲律對詞的束縛。蘇軾的詞風(fēng)格多樣，豪放之外，另創(chuàng)諧謔詞風(fēng)和曠達詞風(fēng)，對詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

B.蘇軾是宋代最重要的詞人之一，他真正突破了傳統(tǒng)詞只寫山水田園的樊籬，幾乎是“無意不可入，無事不可言”，極大地拓展了詞的題材。他“以詩為詞”，按律詩的聲韻來填詞。蘇軾的詞風(fēng)格多樣，婉約之外，另創(chuàng)豪放詞風(fēng)和曠達詞風(fēng)，對詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

C.蘇軾是宋代最重要的詞人之一，他真正突破了詞為艷科的樊籬，幾乎是“無意不可入，無事不可言”，極大地拓展了詞的題材。他“以詩為詞”，有意打破聲律對詞的束縛。蘇軾的詞風(fēng)格多樣，婉約之外，另創(chuàng)豪放詞風(fēng)和曠達詞風(fēng)，對詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

A.繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為艷科的傳統(tǒng)格局

B.使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞的發(fā)展方向

C.他的作品有《飲湖上初晴雨后》、《念奴嬌·赤壁懷古》等

D.他從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，從創(chuàng)作方面上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美情趣，即變雅為俗

A.繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局

B.使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞的發(fā)展方向

C.他的作品有《飲湖上初晴雨后》、《念奴嬌·赤壁懷古》等

D.他從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，從創(chuàng)作方面上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美情趣，即變“雅”為“俗”

A.繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為艷科的傳統(tǒng)格局

B.使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞的發(fā)展方向

C.他的作品有《飲湖上初晴雨后》、《念奴嬌·赤壁懷古》等

D.他從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，從創(chuàng)作方面上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美情趣，即變雅為俗

A.范仲淹

B.蘇軾

C.辛棄疾

D.岳飛

A.辛棄疾

B.柳永

C.蘇軾

D.李煜

A.進一步將詞典雅化

B.創(chuàng)作了大量的慢詞

C.開創(chuàng)了豪放派詞風(fēng)

D.突破了“詞為艷科”的創(chuàng)作范圍

A.最終突破了詞為艷科的傳統(tǒng)格局

B.使慢詞與小令兩種體式平分秋色

C.使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體

D.從根本上改變了詞史的發(fā)展方向

A.最終突破了詞為艷科的傳統(tǒng)格局

B.使慢詞與小令兩種體式平分秋色

C.使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體

D.從根本上改變了詞史的發(fā)展方向

A.王安石

B.柳永

C.蘇軾

D.李清照